《影》：从人物塑造 探寻真实人生

原标题：《影》：从人物塑造 探寻真实人生

张艺谋导演的新作《影》充满中国神韵，尽显极致的东方之美，影片中随处可见八卦图、围棋、水墨画风，整体呈一种冷灰色调，导演以4种颜色的过渡，讲述了两方主权争斗、主与影内斗的两条主线。而今天，笔者着重想谈影片中的三个人物——境州、小艾、青萍。

境州

佛经里有这样一句：“由爱故生忧，由爱故生怖；若离于爱者，无忧亦无怖。”意思是，只要有爱的事情，你就不是真的自由。境州自由吗？不自由。8岁时便被子虞的叔父带到府上，做的一切都是听子虞命令，活成子虞安排的模样。之后，爱上了小艾，开始反抗。整部影片最令人佩服的就是一人分饰两角的邓超，境州英武果敢，子虞阴鸷狠毒，一个身材挺拔，一个形容枯槁，进击与隐忍、真实与虚假，人物的两面性得以凸显。作为一个影子，境州做得很到位，一出场，英姿飒爽、年轻勇猛。可这样的他，却像只家鹰，被囚禁在黑暗中，寻着生的光芒。没有一个确实的身份地位，“我到底是谁？”的一声怒吼，充斥了境州多少年血与泪的悲哀。自己分明活着却像个没了躯体似的游魂，瞎眼的母亲与暗思的小艾成了影子生命中最后的一丝微光。影片开头小艾赠予的小药包，在结尾时沾满权力斗争的鲜血后，最终回到小艾的手中。境州，还是影子吗？不，影子死了，都督还活着。最后的最后，境州给子虞戴上面具，也许境州自由了，也许没有。影片是以“影子”获取自我价值而终的。这其中真真假假的微妙感觉，表面上来自演员邓超分别扮演的、造型上有所差异的本尊和替身两人，实际上是通过人性的隐藏和反转体现出来的。在张艺谋导演手下的“影子”，再不是真身，也不是替身，最后的最后，境州活成了一个有血有肉的人。

小艾

影片开头，小艾就在算卦中说，这一卦，至阴至阳，没有女人的位置。可以说，这是没有女人位置的一场杀戮、一场厮杀，残酷而黑暗。如此可知，一位女性在这之中是多么艰难。小艾自由吗？不自由。她的结发丈夫是子虞，可每天与她交流的却是境州。一名女子被迫处于男权斗争的圈子中央，她的内心该是怎样一种煎熬。在她的感情上，在她的选择上，乃至最后冲向大门，是拉还是不拉，是说出真相还是继续伪装，都是抉择。小艾令人记忆最深的，是她提着裙冲向门边的那一幕，为何最终选择停下，她心中有着怎样的斗争，她究竟看到了什么，无人知晓。她好似隐藏在蚕茧中，若隐若现。就像用生命在跑一样，是那种飞蛾扑火般的感觉。她能以沛伞悟出破解杨氏刀法的招式，并亲自上阵与丈夫过招，她是有武艺的；同时她也是知情者，都督府的阴谋算计子虞从不避讳她，她在明与暗中徘徊。

青萍长公主

这一角色是这部剧的一大悲剧，同时使《影》的内涵更加深入一层，令剧情节奏渐入佳境。青萍活出了一个刚柔兼济的女子形象，结局虽是死了，但她死得骄傲坚强，死得有尊严。她毅然刺杀了试图纳她为妾的杨平，这是多么令人敬佩的女性，至刚至烈，绝不委屈求全。青萍与小艾，带着笑的死和一脸惊恐的活，对比鲜明。青萍与她哥哥的感情很好，但由于沛公给她看到的是一个懦弱的自己，是无能、求全的一国之君，而唯独没让她看到城府颇深的自己，所以青萍在接受了她做杨平的妾之事后，她理解容忍了哥哥的懦弱，恨的是杨平。但她不认命，她要为自己讨回公道，她是独立、冲动的，但也是充满爱恨恩仇的。最后剩着一口气时口中喃喃的“谁让你要我做小妾的”是那般的有骨气。她不是古代那些娇滴滴的公主，为了尊严，哪怕伤痕累累，哪怕一身泥泞，她也愿意，令人好生佩服。她很单纯，心向正义，敢于抗争，自始至终都活出了一国公主的尊严与骄傲。

《影》故事完整，结局的意想不到引人遐想，形式上向世界大方展示了中国的水墨意境，音效的制作也是绝赞的，并且整体的演员演技从人物塑造到最后感情升华步步在线，是非常值得一看的作品。