在《逃逸与守望》中，大命题的整个阐述背景自然是宏大的（如《文本与接受》和《〈中国少年文学书系〉总序》诸篇），而我注意到，即使是一个微小的命题，他也自觉地将之放置到合适的文化语境中，同时兼顾其文化渊源和思想走向。尤其是《一份刊物和一个文学时代》和《寻求新的艺术话语》两文，作者以充满深情的灵动笔触，描画了他“看着长大”的《儿童文学选刊》的成长过程和对整个儿童文学的独特贡献，同时他又相当审慎而坦诚地指出其不宜之处（对一份刊物作出这样精到的论评，在我是少见的）。此外，我发现作者在论述过程中时有流露的一些细节，即其在一般不为人注意的现象中，敏锐地把握到了潜在其中的可贵识见。有时候，似乎是轻描淡写的描述，就轻轻抹去了我们意识上的云遮雾绕，揭示出漫不经心事实中所包含的真相。如《〈彭懿童话文集〉序》中在论述了彭懿童话的艺术特色后，自然地宕开一笔，带出了一个陌生作者（葛玲玲）的基本观点并一再地探讨，令人有豁然开朗的感觉。整个文集似乎是打开的一扇扇窗户，让我们看到了一个个瑰丽的世界。我们因是在作者沉稳自信的叙述中，体会到了可贵的真诚和深度。

在我看来，逃逸是轻易的，而守望则因其难能而更显可贵（守望一词在我的现实审美体验里，多少带有一些悲壮的意味）。是不是可以这样理解，我们儿童文学界许多优秀的事物确确实实地向我们作着潇洒地告别，转身离去是那么轻易，逃逸或者包含了我们儿童文学界或多或少的资源流失（包括现在的儿童也渐渐远离了“童年”）；但是我们无限欣慰地看到，美好的事物总有许多默默地坚守者和追求者。当滚滚物欲裹挟的潮流无情地涌向我们的生活甚至心灵时，总有这样一批坚韧的跋涉者，开拓着那片迷人的文化绿洲。他们的珍贵的理念和坚定的实践，使我们感动并坚信文学是我们永远的精神家园。“逃逸”和“守望”实在是充满了方卫平先生智慧的精炼概括。

艾略特说：“我最感激的批评家是这样的批评家，他们能让我去看过去从未看到过的东西，或者只是被偏见蒙蔽着的眼睛去看的东西，他们让我直接面对这种东西，然后让我独自去进一步处理它。”（《艾略特诗学文集》）《逃逸与守望》的作者何尝不是这样的一位批评家呢？(余音)