12.戏如人生

《戏台》初见，舞台上几根柱子，几副门帘，一个大气又一目了然的布景展现眼前。两个半小时的演出，没有幕布的转移，不需要转场的叙述，一个戏班子的后台，演绎了世间百态。众人对大名角金啸天的期待与金啸天的缺席，洪大帅想听戏和对满肚“棒槌”的外行的追捧，金大班想要夹缝求生心中却对祖宗对经典的那点底线执着，种种冲突放在有限的环境里，造就无限的思考空间，造就一幕幕啼笑皆非的效果，令人捧腹之余陷入深思。

戏剧的荒诞，在于其放大夸张生活中的丑态，放置在激烈的冲突中，让人感受剧作者的心意。剧中的丑态不胜云云，印象颇深的当属六姨太的放浪追星，为了追逐“偶像”不惜出轨，携款私奔，结果却是所谓的偶像换了人都认不出来。盛世浮躁，人们追求的到底是“盛名”本身，还是盛名之下的实才，亦或是追求盛名者时带给自身的虚荣感，观剧者心有所获。

而全剧的主线亦是一出丑态，一个卖包子的外行登台唱戏，而底下却是叫好云云；外行的洪大帅枪眼子底下篡改剧本，侯班主硬是让项羽过了江东。这样的丑态引起哄堂大笑，却品出其中的五味杂陈。陈佩斯饰演的侯班主在乱世中的委曲求全，折射着小人物在现世中无奈的妥协与将就。面对粗暴蛮横的干涉与指挥，内心再不平也不敢大声反抗。上要奉承领导，下要安抚众人，周旋于军阀团与戏班子之间，拿捏安妥，收拾一个又一个的烂摊子，最后却还是摊上枪指脑袋的结局。这里浅层次上似是讽刺艺术在权力面前的无力，往深层次一想，不过是剧作者用戏台这一幕折射着现世中小人物的勉力挣扎之下的无力。所幸，最终项羽还是自刎江东，《霸王别姬》依旧按着剧本结束，戏台上誓不过江东的项羽，和剧场暗淡下侯班主那句“地道！还是老祖宗留下的东西地道！”似乎呈现着侯班主心中最后的底线，也暗示了剧作者陈佩斯内心的那点倔强与不妥协。

能引人深思的才是好剧，品评剧中的台词，细研演员的演技，欣赏舞台的布景，这些都组成了我看《戏台》时的状态。如鲁迅先生那句“悲剧是将人生的有价值的东西毁灭给人看，喜剧是将那无价值的撕破给人看”，这出《戏台》，画着喜剧的脸谱，却在让人哄堂大笑后内心涌现淡淡的悲伤，笑中带泪。同为浮尘中的微小的人物，体会着那种身不由己与无奈妥协，却也还坚持着内心的底线与原则，人生如戏，戏如人生，演员们演好了《戏台》，而观剧者如我也努力演好人生这出戏。