当然，在《捐助》小品中，赵本山依旧未能摆脱久为公众苛责的两大阴影:一是再度拿特殊群体逗乐搞笑，如长脸长相和寡妇；二是植入硬广告过多，至少比去年的《不差钱》多出一个。虽然不能否认赵本山的优势，不能排除树大招风等客观原因，但这两大问题却愈加突出或许传递出这么几个信息，观众不再满足于简单的逗乐搞笑，审美情趣有所提高。再者，赵本山要想更多取悦于观众，必须回到尊重观众的轨道上来，而不是仅以拿了个看似聊以自慰的大奖便固执己见。

回过头来看看，在十多年的春晚舞台上，赵本山的作品虽不乏瑕疵，但也闪现出许多亮点。虽然其名列“观众最不想看到春晚的20张脸”的前茅，但赵本山的实力与影响力仍旧无以取代。公众的苛责从侧面表明对优秀作品的期盼，更是对赵本山不断进取的大力鞭策。

就赵本山作品的两大问题而言，第一个问题赵本山理应引以为戒，做到这一点应该并不太难，至少小品《捐助》摒弃那两个所谓的笑点也无关大局。至于广告植入问题，个人以为应站到春晚的全局层面来解决这一问题，比如明确规定所有植入的广告收入一律用作慈善，这或比刻意频繁以镜头突出慈善偶像陈光标有意义得多，也可能令观众从反感走向支持。